印石的历史源远流长，早在战国到西汉时期，就有偶用滑石制印。但石质粗劣，都只用于殉葬印。古代玺印是为实用，多以质坚耐久的铜玉为印材，东汉以后，就渐渐地湮没了。元末，浙江的著名画家王冕，用花乳石自刻印章，这可说是印石挤身艺术之林的开始。由于客观的种种原因。王冕的经验没有及时推广，又沉寂了一百五十多年。到了明代中叶，文彭在南京于意外中得到四筐用来制作妇女首饰的青田冻石，试着自刻印章，效果很好，从此就在文人中兴起了篆刻艺术。这时印石的欣赏方位，还侧重于篆刻的“印面”（刻印文的一面），后来推及到边款，至于印石除石质（如冻石）外，其它纹理、色彩等等，都还未特别列为欣赏的方位。后来，由于青田石、寿山石、昌化石等不断地大量开采，人们在印石的欣赏上视野才渐渐扩大，清代陈克恕在《篆刻针度》里就写了许多印石的特点，如：青田石，理细腻，温润，通体明莹；鱼脑冻，色白如鱼脑；宁波大松石，间有洒墨黑斑，文采流动；寿山石，色分五彩，质细为玉；昌化石有五色，纯鸡血红为最，等等。梅清在《寿山石歌》中有：“青田旧冻美绝伦，冰坚鱼脑同晶莹；迩来寿山更奇绝，辉如美玉分五色……柑黄腊白朱砂肥，绿浮艾叶尤称奇。”
印石是美的。陆放翁诗云“花如解语嫌多事，石不能言最可有”，印石以其特有的色、纹、韵、润、刚、柔等各种形态，无言地向您显示：不言，才沉雄、才博大、才精深、才富有、才奥微、才美、才可人！